Klik op een omslag om naar Google Boeken te gaan.
Bezig met laden... Sabbath's Theater (origineel 1995; editie 1995)door Philip Roth
Informatie over het werkSabbaths theater door Philip Roth (1995)
Bezig met laden...
Meld je aan bij LibraryThing om erachter te komen of je dit boek goed zult vinden. Op dit moment geen Discussie gesprekken over dit boek. Als Drenka, de minnares van Mickey Sabbath sterft, blijft hij verloren achter. Ze vormden een paar dat aan elkaar gewaagd was en Mickey wist dat hij niet haar enige vriend was, en hij kreeg er geen genoeg van haar over die anderen te horen vertellen. Hij wil er een eind aan maken, maar kan dat zelf niet. De zoon van Drenka is politieman, en Mickey maakt hem bijna zo kwaad dat die hem doodschiet. Maar ook dat mislukt. Het verhaal van een man die van het hele leven een theater maakte maar uiteindelijk slechts op een mislukt leven kan terugkijken. Maar wat een meesterlijke beschrijving van dat mislukte leven door Roth!
All that rawness becomes a road to a deeper truth, and by the novel's end, its cumulative dose of human hope and woe had me (and again I'm not alone in this) on my knees. Onderdeel van de uitgeversreeks(en)Debolsillo Contemporánea (380/4) PrijzenOnderscheidingenErelijsten
Drama.
Fiction.
HTML: AS MUCH AS HE WANTS TO BE THE MARQUIS DE SADE, HE IS NOT. AS MUCH AS HE WANTS TO BE SEVENTEEN, HE IS NOT. AS MUCH AS HE WANTS TO BE DEAD, HE IS NOT. He is Mickey Sabbath, the aging, raging power house whose savage effrontery and mocking audacity are at the heart of Philip Roth's bold and hilarious new novel. Once a scandalously inventive puppeteer, Sabbath at sixty-four is still defiantly antagonistic and exceedingly libidinous. But, after the death of his long-time mistress-an exotic free spirit whose adulterous daring exceeds even his own-Sabbath embarks on a turbulent journey into his past. Bereft and grieving, besieged by the ghosts of those who loved and hated him most, he contrives a succession of farcical disastrous that take him to the brink of madness and extinction. .Geen bibliotheekbeschrijvingen gevonden. |
Actuele discussiesGeenPopulaire omslagen
Google Books — Bezig met laden... GenresDewey Decimale Classificatie (DDC)813.54Literature English (North America) American fiction 20th Century 1945-1999LC-classificatieWaarderingGemiddelde:
Ben jij dit?Word een LibraryThing Auteur. |
In een oppervlakkige lectuur van het boek zie je hoofdpersonage Mickey Sabbath, een 64-jarige voormalige poppenspeler die aan lager wal is geraakt, alleen maar als een seksverslaafde, als een pervert; hij kan maar niet genoeg krijgen van zijn minnares, de 10-jaar jongere nymfomane Drenka, van Kroatische afkomst, en zelfs los daarvan droomt hij permanent van triootjes, heeft hij telefoonseks met jonge meisjes, kickt hij op het ondergoed van de dochter van zijn beste vriend, enzovoort. Voor Mickey is het allemaal zeer onschuldig en natuurlijk, het is zijn manier om het leven intens te maken, en via de inderdaad soms heel expliciete manier van beschrijven door Roth, klinkt dat ook heel aannemelijk (p 245: "For a pure sense of being tumultuously alive, you can’t beat the nasty side of existence.")
Doorheen het boek zien we dat er heel wat onder die natuurlijke, amorele state of mind van Sabbath steekt. Hij wordt uit zijn evenwicht gebracht door de dood van zijn minnares, en vervolgens merken we dat hij getraumatiseerd is geworden door de vroege dood van zijn broer Morty, het overlijden van zijn moeder (met wie hij nog permanent praat), en door het plotse verdwijnen van zijn eerste vrouw Nickky. Stilaan krijg je door dat die seksverslaving van Sabbath in de eerste plaats een levensdrift is, voortgekomen uit gemis en verlies, en permanent aangevuurd door een vlucht voor de dood. Roth weet de pervert die hij eerst neerzet, om te turnen tot een aandoenlijke, meelijwekkende oudere man die merkt dat hij zijn einde nadert en beseft dat hij er niet veel van gebakken heeft (maar het desondanks niet kan laten toe te geven aan zijn orgiastische aandrift).
Tijdens de lectuur van het boek moest ik regelmatig denken aan Leopold Bloom, het ook al joodse hoofdpersonage van James Joyce in Ulysses: net als Sabbath wordt Bloom door Joyce neergezet als een mens met kleine kantjes, meer die uiteindelijk toch als Elckerlyc kan doorgaan, representatief voor de mens in zijn geheel. Ook vormelijk zitten er in dit boek tal van impliciete en expliciete knipogen naar Ulysses: kort voor halfweg laat Roth zelfs in kort bestek de schrijfstijlen van Ulysses de revue passeren, als een geniaal huldebetoon aan Joyce; en wie kan bij de masturbatiescene van Sabbath’s vrouw Roseanna niet denken aan het slot van Ulysses, wanneer we in het hoofd van Bloom’s vrouw Penelope kruipen?
Het geeft maar aan dat dit boek ook literair niet onderschat kan worden, en dan zwijg ik nog over de spetterende retorische hoogstandjes die Sabbath ten beste geeft, de ontelbare hilarische scenes en de vaststelling dat je ondanks de soms genante beschrijvingen het boek echt niet kunt neerleggen. In het genre van de scabreuze schelmenroman (in de traditie van Apuleius, Rabelais en vele anderen) is dit een waardig 20ste eeuw meesterwerkje. ( )