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GU-1

«El planteamiento de El laberinto de las aceitunas es tan absurdo que permite cualquier atentado contra las normas del realismo, e incluso de la verosimilitud, como, por ejemplo, que sea el propio detective loco quien cuente su aventura en un estilo heterodoxo, vulgar y culterano. Huelga decir que se trata de un relato humo rístico, remotamente emparentado con la literatura picaresca y el esperpento.» Eduardo Mendoza El laberinto de las aceitunas sitúa nuevamente en el centro de una espiral de intriga al detective manicomial y paródico que protagonizará El misterio de la cripta embrujada. Arrastrado por el azar más disparatado, en esta ocasión ha de enfrentarse a una desconocida red de maleantes que a toda costa trata de recuperar un maletín repleto de dinero y perdido en curiosas circunstancias. No es menos deslumbrante aquí que en sus obras anteriores la capacidad de Eduardo Mendoza para la escritura que contiene en sí su propia caricatura, a la vez que la de un género, el policiaco, y la de una sociedad multiforme, ridícula y degradante que sólo puede ser reconocida a través de los más variados registros expresivos. Pero su imaginación literaria va esta vez todavía más lejos: en un triple salto mortal llega, por la distorsión de la peripecia policial, no ya al reino del humor y el absurdo, sino al de la fabulación que roza, tras lo esperpéntico, el área del prodigio surreal.

Du tout bon Mendoza. Fantasque, drôle et cruel face à la société dans laquelle il vit. ( )

Second adventure of Mendoza's anonymous "detective", who is once again busted out of the lunatic asylum by Inspector Flores to help the police in some extracurricular activities. This time it's an apparently simple courier job, delivering a briefcase full of ransom money, but needless to say it all goes horribly wrong, and our protagonist, acting throughout in the best traditions of the thriller genre, manages to make an already murky situation hopelessly confused, aided and abetted by a beautiful-but-unemployed actress and an elderly man in pyjamas. Along the way he has to adopt multiple disguises and deal with a corrupt theatrical agency and a sinister multinational olive-stuffing cartel, whilst the grand finale is a superbly over-the-top Ian Fleming parody.

Don't look for any logic in the plot: it's all tied together with nothing more than the power of narrative inevitability, and we are even less sure at the end of the book than we were at the beginning whether there was ever a mystery to be solved. But that's not the point: it's all gloriously entertaining, and the freedom it gives Mendoza to invent ridiculous situations pays off. ( )